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《刘三姐》印象
2019-9-4 15:05:39
    

  如今旅游,除了白天看景点,晚上也要有安排,不能让游客闲着。于是各景区涌现了不少夜间表演大秀,比如桂林阳朔的“印象·刘三姐”、宋城的“宋城千古情”、平遥的“又见平遥”、少林寺的“禅宗少林”等等。这些表演秀几经发展,已颇有规模,大致有“印象”系列、“千古情”系列、“又见”系列和“盛典”系列,各有各的风格特色,可谓百花齐放,其中首开先河者,还得推阳朔的“印象·刘三姐”。
  “印象·刘三姐”是张艺谋于2004年导演的大型山水实景表演,至今已经有15年历史了,到阳朔自然不能错过,我看过后也觉得非常震撼。阳朔有着得天独厚的美景,表演场地就在漓江之上,江面就是舞台,两边的青山就是天然的幕布,夜幕下的绿水青山好像一幅天然的山水画卷,在场面上就先声夺人。整场演出气势恢宏,有着浓厚的张艺谋风格。第二场中,水面上排布了长长的红绸布,演员们划着小船整整齐齐分列在绸布两侧,随着音乐不断将绸布上举、放下,变幻出各种图案,我仿佛看到了《菊豆》中那铺天盖地的红布飘扬。第三场中,只有一位演员在弯弯的月亮上跳舞,虽然只能看到剪影,那种寂静中蕴含着活力的美感扑面而来。最后一场,全场演员依次走出,四周灯光全灭,一片黝黑中只有演员身上的灯光闪耀,好像一条蜿蜒的光带浮在水面上,水中也倒映了一条光带,两条光带相互照应,实在太美了。这场表演充分证明了张艺谋的艺术审美还是让人放心的,唯一的问题是,演出内容和我们熟知的那个“刘三姐”没有多大关系。若是抱着想看歌仙故事的期望,那难免是要失望了,表演里没有阿牛哥,没有莫老爷,甚至连“刘三姐”,也只是惊鸿一现。只有在第一场中,一条小船上出现了刘三姐的身影,之后再也看不见那个红衣黑围裙的姑娘了。整场表演展示了阳朔山水,展现了壮族耕作节庆,展现了壮家生活婚嫁,就是没有传说中的故事。
  我不禁又回头看了1961年的那版经典电影《刘三姐》。小时候看过,除了那一段段优美的歌声,我就奇怪这个“刘三姐”为啥一点不漂亮,还比不上身边的女配角“舟妹”清秀。现在再看,觉得自己当初是在眼光浅薄,“刘三姐”的美不在颜值,而在那股子精神气。年轻的黄婉秋脸蛋圆润,两颊红扑扑的,浓眉乌发,正是一个标准的劳动妇女形象。面对地主秀才,她嬉笑怒骂,眼神灵动,特别是对歌时“你发颠,人家问地你答天。”那个表情,骂人也骂得那么生动,不显粗俗倒有几分可爱,整个是一个泼辣中带着娇俏、自信中不失温柔的姑娘,用现在话说,就是主角气场爆棚。只有这样的刘三姐,才能勇敢地带领农民抗税抗捐,才能被关了也要逃出去,才能面对阿牛哥唱出“你我结交定百年,那个97岁死,奈何桥上等三年”。不是“君当作磐石,妾当作蒲苇”,不是“日日思君不见君”,不是“玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知”,刘三姐不会那么扭扭捏捏,不会那么欲说还休,她会直接说出自己的心意,甚至催促阿牛哥“绣球当捡你不捡,空留两手捡忧愁”。
  当然电影故事有着浓厚的时代色彩,处处体现了地主和劳动人民的矛盾,有着戏剧的夸张化和脸谱化。电影里对“知识分子”未免有些刻薄,对歌中时秀才们成了地主老爷的帮凶,因为不懂稼穑不分五谷被嘲笑了一把。到底是“牛儿在后我走先”还是“牛儿在前我走后”其实我也不知道。秀才们手拿歌本匆匆翻看的样子是那么狼狈,可是没有那些“秀才”编剧,没有作曲家采风改编,又怎么会有这部经典电影问世。
  时代在变,人民的价值观在变,但是有些东西是不会变的,《刘三姐》里最是“经典永流传”的还是那一首首动听的民歌。这歌声流传之广,可谓脍炙人口,我甚至在IBM公司的年会上,听到一群外企销售精英用对歌演小品。“印象.刘三姐”里和电影最紧密的联系就是沿用了很多电影插曲。遗憾的是,表现壮族婚庆的那一场配乐用的是齐秦齐豫演唱的《世上只有藤缠树》版本,缠绵婉转有余,热情直白欠缺,台湾人民还是不够理解“刘三姐”啊。
(苗岚)
 
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